Canon C500 és Canon Cinema objektívek

Számoljunk!

Canon EOS C500: 25990 $

Canon EOS C300: 14990 $ ( ez az egy saját, én még többért vettem 😦 )

Canon -CN-E 24mm T1.5 L F Cine Lens: 5220 $

Canon -CN-E 50mm T1.3 L F Cine Lens: 4950 $

Canon -CN-E 85mm T1.3 L F Cine Lens: 4950 $

Canon -CN-E30-105mm T2.8 L S Telephoto Cinema Zoom lens: 23275 $

Canon -CN-E 14.5-60mm T2.6 L S Cinema Zoom Lens: 42750 $

Magyarul, ezek itt nem egy talicska trágyával egyenértékű cuccok és ezt nem csak az áruk miatt mondom. A kamerák, főleg a C500 szinte minden felmerülő filmes igényt kielégítenek. Kivéve a lassítást! Az objektívek sem maradnak el a nagytesóktól de róluk majd később.

A tesztpéldányokért köszönet illeti a Penna Média Kft.-t akik az országban elsőként nekem merték odaadni.

Mindenek előtt, le szeretném szögezni hogy nem fogok olyan részletes teszteket írni, ami tartalmazza az összes apró technikai részletet, az objektívekkel sem csináltam komolyabb próbákat hogy lássam a chromatikus abberációt, torzításokat a széleken, stb. Ennyire nem vagyok geek, bármennyire is azt mondják rólam. 🙂 Ezek az információk mind megtalálhatók részletesen a neten, amiket link formájában ide is beillesztek. Nekem sem időm sem idegrendszerem nincs az ilyen pepecselésekre. Én használni szoktam a gépeket, nem méricskélni. Ez a jövőbeni posztjaimra is igaz lesz!

Térjünk a lényegre! Canon C500:

Bevallom őszintén, erre nem annyira vártam mint az objektívekre. Nem azért mert bajom lenne vele, hanem mert napi kapcsolatban állok egy C300-al, ami nem sokkal tud kevesebbet mint a C500. Jójó, tudom 4K felbontás, RAW video! Ezek mind állati jó dolgok, de Magyarországra minek, amikor a helyi TV-k ( tudom ez nem TV-s kamera, habár a királyi tesztelte csak tudnám miért 😀 ) nagyobb része még SD-t is alig tud sugározni, nem hogy FullHD-t. A nagy csatornák is most kezdenek el hádézni. Az egy dolog hogy a rögzítés már évek óta HD-ben megy, de az adás és néha még az utómunka is SD-ben megy. Erről tudnék egy külön posztot írni, de nem akarom hogy kitekerjék a nyakam az őszinte hangvétel miatt. Mindezek ellenére, ez egy kiváló kamera. Mivel én igyekszem nem a Magyar piacban gondolkodni és nem azért mert nem szeretek itthon ( pont ellenkezőleg ), hanem mert tudom hogy itthon nincs erre fizetőképes kereslet. Igény az lenne de a kettő nem fedi egymást… Attól félek, pont emiatt nem sok C500 lesz az országban. C300 már annál több sajnos ( mert így nem mindenki tőlem bérli 😛 ). Elég a rizsából. Mit tud a gép?

Mi is az a RAW video?

Az új Canon elég bitang! Képes a belső, azaz külső rögzítő nélküli 50 Mbps 4:2:2 felvételre ( mint a C300 ), illetve a kimeneteknek hála ennél jóval többre. A kamera képes HD-ban és 2K-ban 4:2:2 mintavételezéssel 120 kockás felvételre, vagy 4:4:4-ben 60 fps-re, vagy tömörítetlen 4K nyers ( RAW ) adatokat akár 60p és felezett függőleges felbontással 120P-t. Ezt a Canon RAW videót rögzíthetjük Codex S vagy Gemini 4:4:4 külső rögzítővel. A Codex-et ismerem, használtuk a World War Z-ben. Nyugodtan állíthatom hogy az egyik legjobb ilyen eszköz, bár az ára nem a hazai piacot célozza meg. A Geminit még nem használtam de csupa jót mondanak róla és nem is vészes az ára. A Canon RAW file-ok hasonló file halmokban ( nem tudom mi a jó magyar kifejezés erre ) tárolódnak, mint az ARRIRAW vagy CinemaDNG, és minden egyes képkocka egy RMF (Raw Media formátum) fájl. Minden egyes take eltárolásra kerül egy mappába ( ami tartalmazza még a hangfileokat és a metaadatokat is ), ezekben a file-halmokban. Minden frame körülbelül 11 MB méretű, ami nagyobb mint minden egyéb RAW formátum. Ismét számoljunk egy kicsit: egy perc kb16 GB vagy 950GB egy óra. Ne feledjük hogy ez tömörítetlen nyers adat, a legtöbb Raw formátum, mint a Red Raw és F65 Raw (F5 és F55 is) tömörítve vannak bizonyos mértékig. Szóval ez azért nem mindegy! A Canon Raw egy 10-bites formátum, beleértve az ISO-t és a fehéregyensúlyt is, ellentétben a többi Raw formátummal Canon elvégzi a gain kiigazításokat (ISO / fehéregyensúly) mielőtt kijönne a nyers adat. Ezeket a kiigazításokat használja a Canon Log görbe is, amely maximalizálja a 10-bites fájl dinamikatartományát.

Ahhoz hogy ezeket az adatokat ki tudjuk tenni a kimenetre lényegében négy 2K stream (vagy HD stream Quad HD), az egyik piros pixel, egy kék pixel, és két zöld. Ez megfelel az SMPTE – ST 425-1-2011 szabványnak.

Na ennyit a szakbizbaszokról, de érdekességnek jó volt.

És akkor pár szó az üvegekről:

Nagyon-nagyon szimpatikusak voltak. Főleg a zoomok. Sokkal könnyebbek az Angenieux hasonló objektívjeinél. Na persze azok még mindíg egy kategóriával nagyobb szinten vannak, de azért kellemeseb ezeket emelgetni mint egy 24-290mm-es nagy Zoomot 🙂 Ami a rajzukat illeti, mint azt mondtam aprólékos tesztet nem készítetem, de szerény véleményem szerint nagyon rendben vannak ( ennyi pénzért meg is sértődnék, ha nem így lenne ). Nagyon jól, sűrűn vannak skálázva a fókuszgyűrűk, ami jól jöhet a 1st. AC-knek ( focus puller magyarul 😛 ), élességállításkor. Főleg ha kicsi a távolság a tárgyak között. Meg az egész nagyon egyben van. Jó megfogni, kezelni.

Amit szívesen kipróbáltam volna, az a 30-300mm nagy zoom, de sajnos abból nem kaptunk tesztpéldányt. A prime ( fix ) objektívekről is legalább ilyen jókat tudok elmondani. Teljesen rendben vannak, egy dolgot kivéve. Vagyis kettőt! A Zeiss Compact Prime-okkal összehasonlítva ( mivel ezek vannak egy súlycsoportban ), a Canonokért ezer dollárral többet kell adni sajnos, a másik pedig, hogy nem lehet cserélni a bajonetteket, ami a Zeissnek egy hatalmas előnye. De ezt leszámítva nem marad alul kicsit sem a Canon. Sőt!

Még egy dolog. Természetesen ezek az objektívek super35mm-es szenzorméretre, illetve filmkamerára ( 35mm ) vannak optimalizálva. Semmiképpen sem fotozásra! Próbaképpen rátettük egy FullFrame-es 5D markIII-ra, háááát nem kicsit vignettál 😀 De legalább jól néz ki a vázon…