Egy jó segédoperatőr… :P

Egy pár szót, a címről: Természetesen nem magamra gondolok. A forgatásokon legtöbbször vannak tanulók ( trainee-k ), mint ahogy nemrég magam is az voltam. Akik nevükhöz méltóan azért vannak ott hogy tanuljanak. Mi meg ha valami nagyon okosat és fontosat “tanítunk” nekik éppen, akkor így kezdjük a mondatot: Egy jó segédoperatőr… 🙂 Ez természetesen csak vicc, de már szállóigévé vált.

Tisztában vagyok vele hogy az utóbbi időben elhanyagoltam a blogot, de ennek oka volt. Nevezetesen az hogy dolgoztam, dolgozom. Pont emiatt nem is keszítettem semmilyen tesztet sem ( a korábban beígért Black Magic Cinema Camera tesztet meg még én sem kaptam meg ). Úgy gondoltam, teszt hiányában érdekes téma lehet az hogy mi is a dolga egy segédoperatőrnek, valamint hogy milyen kütyükkel dolgozik egy forgatáson.

Beveztésnek itt egy cikk hogy mi a dolga egy focus pullernek. Takács Józsi kollega elég jól elmondja. Én akkor most megpróbálom leírni hogy mit csinál, aki ugyanazt tudja mint a 1st AC ( kemera első asszisztens, focus puller ), csak kevesebb pénzért. 🙂

A segédoperatőr ( 2nd AC, kamera másodasszisztens ), is mindent csinál ami a kamerával kapcsolatos. Összerakja, beállítja, mivel mégsem úgy kell ahogy előzőleg kérték, szétszedi, megint összerakja az új igényeknek megfelelően, beállítja, helyére viszi, felrakja, berakja, kiteszi, beteszi, letörli, kifújja ( a koszt ), portalanítja, mivel valaki belenyúlt az objektívbe zsírtalanítja. Ezután egyeztet a scriptessel, a hangosztállyal hogy mi a jelenet, mit írjon a csapóra. Amíg “meg nem vették” a jelenetet folyamatosan könyvel: kamerabeállítások ( ISO, fps, White ballance ), milyen objektív volt a gépben, ha zoom, akkor milyen zoom állás volt, milyen blende, fókusztávolság, szűrők, melyik take volt jó, melyik nem, stb. stb. stb. Ha van greenbox, vagy utólagos effekt, akkor a VFX-es emberrel is egyeztet hogy neki milyen adatokra van szüksége. Általában ugyanarra mint a scriptesnek, plusz a kamera magassága a földtől, dőlésszög, a zöld háttér távolsága, kameramozgás hossza, iránya. A nap végén ( ha van idő rá, akkor közben is ), megírja a kamerariportot ami tartalmazza az összes eddig felsorolt adatot, plusz hogy mennyi nyersanyag fogyott, melyik rollra ( film esetén ), vagy kártyára forgott, film esetén még: milyen nyersanyag, milyen ASA, melyik magazinba, hány feet fogyott, mennyi maradt, mennyi a kuka. Ez ugye kell a labornak, a produkciónak, a megrendelőnek, a kameracsapatnak, a vágónak, meg még ki tudja kiknek. Ezen felül fontos még hogy folyamatosan a szemét a 1st AC-n, a cameraoperátoron, a DOP-n, a rendezőn és asszisztensén tartsa hogy mindíg tudja mi történik, mire van szükség és kérdés nélkül is tudja hogy éppen mire van szükség. Meg még kb. 2300 hasonló apróság amire figyelnie, ügyelnie kell. Szóval nem unalmas…

Forgatás előtt és közben a kamerapark ( Die Hard 5 )

Nagyvonalakban leírtam mit csinál egy segop. Lehetne részletezni, de minek. Nagyon szerteágazó a dolga. Napokig lehetne beszélni erről, már ha lenne aki hajlandó ennyit hallgatni. Viszont ami még érdekes lehet azok az eszközök, amikkel dolgozunk.

Kamera: ARRI ALEXA M és ALEXA Plus Panavision bajonetre átalakítva, valamint CODEX külső rögzítő ( Word War Z )Ebben a filmben a kamerák úgy néztek ki, mint egy karácsonyfa. A szokásos dolgokon kívül ugye ott volt még a CODEX, ami szerintem az egyik ha nem a legjobb rögzítő. Cserébe az egyik legdrágább is. Ennek volt még a kis kezelőpultja az összes vezetékével, meg biszbaszával. Volt egy kis kamera a kamera aljára rögzítve ( DriftHD ), ami a VFX-eseknek kellett azért hogy letrackelje a kamera mozgását. Ezzel mondjuk megoldódott a VFX-eseknek történő adatrögzítés feladata is. Volt egy kütyü még, ami egy iPod touch-al kommunikált. Ebbe beírtuk hogy milyen objektív került a gépbe, meg a többi beállítást, így ezzel letudtuk a többi könyvelést is. Ez egy elég jó megoldásnak tűnt, lényegesen kevesebbet kellett könyvelni, mert az iPod mindent rögzített.

Az objektíveket, matte boxokat, follow focusok ezer fajtáját nem sorolnám most fel. Aki olvassa ezt a blogot, bízom benne hogy tisztában van ezekkel. Inkább a ritkán használt eszközökre fektetném a hangsúlyt.

Itt van pl. a T-rex. Ez egy periscope rendszer, amin lehet cserélni az objektíveket ( a saját speciális objektívjeit csak! ). 360 fokban körbe tud fordulni. Elég menő 🙂 Mellette egy Preston wireless follow focus van egyébként.

Low Angle prizma. Ennek nagyjából az a lényege hogy egy 45 fokban döntött tükör van a hagyományos objektív frontlencséje előtt. Ezzel nagyon alacsony gépállásból tudunk felvételeket készíteni. A gép pedig egy Libra fejen van. Ez a szokásos X és Y tengelyek mellett a Z tengelyen is képes a kemarát mozgatni. Az alsó, quados és motoros képeken is egy Libra fej látható.

Technocrane: ez nem annyira ritka cucc. A dologhoz hozzá kell azért tennem hogy mind a Libra fejnek, mind a Technonak vannak saját technikusai. Szóval mi segopok továbbra is csak a rajtuk lévő kamerákkal foglalkozunk.

Ultimate Arm és Russian arm. Na ezek tényleg fain dolgok. Főleg az Ultimate Arm, eddig csak a Die Hard forgatásán volt hazánkban, de ott majdnem végig. Ebből három van európában és ugyenennyi az USA-ban. A kistesóből a Russian armból valamivel több létezik, de az sincs minden sarkon. Ez egy-két reklámot és a Die Hardot kivéve nem volt még az országban ( tudtommal ).

Levhead és Flighthead. Ezek sem ritka dolgok. Főleg technora teszik őket. A szokásos dolgokon kívül, azaz hogy a kamerát jobbra-balra, fel-le mozgatják azt tudják még hogy tele vannak giroszkópokkal, melyek nem kicsit stabilizálják a kamera nemkívánatos rezgését, bemozdulásait.

Cineflex. Überkirály kamerastabilizáló rendszer helikopterekre.

Mivel most is készülök egy forgatásra, nincs időm bő lére ereszteni, így csak véletlenszerűen feltöltök még pár werkfotót ( amúgy az eddigieket is jómagam készítettem, ergo nem a netről töltöttem le… ). Akadnak bennük saját cuccok is azért 😛